Studiul de faţă prezintă analiza materialului sonor din punct de vedere al centricităţii şi al elementelor simbolice precum este motivul crucii în creaţia post-tonală semnată de Sofia Gubaidulina Two Paths, Concerto for Two Violas and Orchestra (1999). Analiza acestei creaţii demonstrează prezenţa consistentă a structurilor diadice, ceea ce realizează ideea centricităţii.

This theoretical study is devoted to the analysis of pitch centricity and symbolic devices, such as the cross motive in Sofia Gubaidulina’s post-tonal composition Two Paths, Concerto for Two Violas and Orchestra (1999). The analysis of Two Paths shows a consistency in the use of dyads as referential centric poles, which serve as an example of the principle of dyadic centricity.